「旅は断片。」
14人による旅のスモールストーリー。
中部、近畿、中国編

石田真澄

写真家

「早めに旅館に入り、陽が落ちるまで窓の外の富士山を眺め、
夕飯を食べ、また夜になって外へ出た。
切れた梅酒を買いに遠くのコンビニまで散歩をしていると、
昼間は車で一杯だった広い駐車場が空き地になっていたので、
寝転がりたい衝動にかられコンクリートに寝転がった。
だだっ広い場所に行くとどうしても寝転がりたくなる。
大きな会議室とか、芝生とか。
真っ黒な空を見ながら喋っていたら車のライトに照らされ、慌てて逃げて帰った。
夜の帰り道や夜の公園のような暗闇で喋る時間も好きなので、
人と対面で顔を見て喋ることが苦手なんだなとつくづく思う。」

KIKI

モデル

「色が変わるけど食べられるとか、毒があるけどおいしいなど。
きのこはやっぱり判断が難しい。
それでも２、３時間で持っていた大きめのカゴが、きのこでいっぱいになった。
車まで戻る道すがら、Ｋさんがそれぞれのきのこが、
どんな料理に合うか教えてくれた。
このきのこはシンプルにきのこ汁、このきのこはオイルで炒めてパスタに。」

東野華南子

〈ReBuilding Center JAPAN〉

「重松清の『とんび』は、
アイスランド滞在中にルーティンのように毎朝行っていたカフェで読んだ。
朝か夕方、必ず行って本を読んでいたのだけれど、
続きが気になってその日にほかのカフェで読み終わっちゃって、
結局、途中でいちど宿に帰ってほかの本と交換した。」

KAN SANO

音楽家

「メンバーたちが風呂に入っている間、
ひとりで部屋にいるのが怖いのでインスタライブをした。便利な世の中だ。
壁の穴などおもしろおかしく紹介したが、内心は本当にびびっていた。
その後ひとりで風呂へ。
もちろんマイキーたちとは違うほうを選んだが、入浴中も生きた心地がしなかった。
脱衣所で着替えていると扉の向こうから何かがゆっくり迫ってくる気配を感じたが、
正体は風呂の後片づけにきたオーナーのやさしいおばあちゃんだった。
『シャイニング』３回分ぐらい怖かったが、
コントのような見事な緊張と緩和に笑ってしまった。
サスペンス映画は好きだが、実際に体験するのとは別問題だと思い知った。」

DJみそしるとMCごはん

ミュージシャン

「圧倒されて黙り込むわたしの前に運ばれてきたのは、ラスボス、ぶりしゃぶ。
刺身でもおいしい切り身を、琥珀色の出汁に沈めること……………５秒。
この集中力、ゾーンかよ。
ポン酢醤油と大根おろしで食べれば、その濃淡にノックアウト。
できるだけ長く味わっていたくて、漏れる鼻息すら惜しい。」

長井短

演劇モデル

「リノベーションされた快適なお店も、もちろんこのまちの気配のひとつだろう。
でも何故か、それが快適で素敵なら素敵なほど、
何かを隠しているように思えてくる。
何かあるんじゃないかと、路地裏を歩き回りたくなってしまう。
たぶん私が、舞城王太郎の読み過ぎなんだろう。
迷惑な客だ。何もないのに勝手に裏があると思い込んでくるんだから。
でも、そう感じずにはいられないのは、
彼の本を１冊でも読んだことがある人ならわかってくれるだろう。
このまちのどこかの家には三角形の蔵があるかもしれないし、
裏山には凄い猿がいるかもしれない。
案内に従っているうちに、四点リレー怪談に巻き込まれていたらどうしよう。
そんなこと起きないとはっきりわかっているはずなのに、
あの駅にぶら下がっていた「いってらっしゃい」が脳裏から離れない。
いってらっしゃい、してしまったんだろうか。」

在本彌生

写真家

「実際には亡き人を思うことは墓に行かなくてはできないことではないし、
墓をつくらないということもこれからの選択肢としてありえる。
それでも、たまに墓を参ることで亡き人がいた風景の片鱗を
この目で確かめられたら、
それは心に残る時間になる、そう実感した旅だった。」

Licaxxx

DJ

「そのおばあちゃんと、
３月頭でまだ寒い夜の静かになったアーケードの下を腕を組みながら歩いた。
道の途中、ほかで飲んでいたお友だち（おじさんら）と遭遇して陽気に話していた。
「若い子ナンパしてえ！」なんて言われていて、
ああ、地元の飲みの場では結構有名なおばあちゃんなのかな、と思った。
おばあちゃんのお友だちができたのは初めてだし、
自分の祖父母と外に呑みに行ったことなんてなかったので新鮮だった。」

STOMACHACHE.

イラストレーター

「展示のときなどは家族や友人の家に泊めてもらうことが多いが、
今回は３人だったので近くのビジネスホテルを予約していた。
ホテルのエレベーターに乗ったり、客室の廊下を歩いていると、
私はいつも村上春樹の『羊をめぐる冒険』を思い出す。
あとで恋人にその話をすると、
彼はスタンリー・キューブリック監督の映画『シャイニング』を思い出す、
と言っていた。
どちらにせよ、非日常の不気味さがあるかもしれない。」

関祐介

建築デザイナー

「ハルナは、まず鉄板が美しい（見上げるとフードの中も美しいです）。
熱に耐えてきた歴史があるせいか、若干真ん中の部分が盛り上がっています。
私のなかでは〈豊島美術館〉の屋根の形状のほうが
この鉄板に寄せてきているなという見解。」

郷古隆洋

蒐集家

「ただし、この時点で僕のテンションはマックスになっています。
テレビクルーの方たちがいなかったらその場にへたり込んでいたかもしれません。
それくらいのインパクトが、襖を開けた時点で僕を迎えてくれました。
力強く、きれいな色彩の版画が壁や天井はもちろん、
ありとあらゆるところに貼られているのです。
そして部屋の隅には現行品とは仕様の違う
古いイサム・ノグチの「AKARI」が置かれているのです。これはなんという世界観。
しばらくどこを見てもため息しか出てきませんでした。
人がつくった平面のもので、こんなに感動したことはなかったかもしれません。」

小田康平

〈叢〉店主

「つまり自然の造形すら投入堂にたどり着くまでの
見事なストーリーの一部になり演出されているのだ。
この険しい山道があり、「胎内くぐり」があり、
投入堂は我々参詣者にとって時間と労力と意味が積み重なり、
どんどんと神々しいものに昇華していく。
車やロープウェイでひょいっと行けるような場所に、
投入堂はあってはいけないのだ。」

日下慶太

コピーライター

「『ここはイノシシが道に石を落とすけ、それ踏んだらパンクするけ、
だけん、車で避けれんかったら自分で動かす』
さらに車は山の中に入り、
対向車がきたらどうしようと不安になると鬱蒼とした細い山道を通った。
『木や竹が伸びて道を塞ぐけ、特に青竹はどんどん伸びるけ、
いつも車にハサミとノコを置いててそれで切る』
自分の大変さをわかってくれてうれしかったのだろうか。
光岡さんは楽しそうに配達中の苦労を話し始めた。
光岡さんは、新聞配達のために、文字通り、道を切り開いている。
この配達の苦労なら広告できる。
そして、私が文章を書き、写真を撮った原稿が以下のものである。」

石塚元太良

写真家

「ライティングの影と影が交わる、気に入ったコーナーを見つけてしばし佇む。
目が太陽光の届かぬ光量に慣れてくると、岩の肌理が目に刺さるようである。
奥に広がる洞窟の先のことを考えると洞内の気温が低いせいか少し震えがする。
ふと、今いる場所がどこなのか全くわからない錯覚を覚える。
そんなときは僕の場合、納得のいく写真が撮れることが多い。」