銀座から京都へ。
外国人ツーリストを魅了する
ザ・レコードバー〈ビートルmomo〉

コロンボ（以下コロ）：　今回は〈ビートルmomo〉というレコード酒場。

カルロス（以下カル）：　　四条、高瀬川沿いという絶好のロケーションだから、
桜の季節ともなれば外国人客でごった返しているんだろうね。

コロ：　ごった返しているもなにも、いまはお客さんの９割が外国人なんだって。

カル：　桜とも関係なしに？

コロ：　　桜の時期は特に。お店の窓から見る高瀬川の夜桜はサイコーだよ。
コロナまでは地元のお客さんや日本人の観光客、
たまに外国人客って感じのしっとりとしたリスニングバーだったけど、
コロナを機に外国人寄りのお店へと振り切ったんだってさ。

カル：　店主の肥田博貴さん、
もともとは銀座８丁目の路地裏で〈beatle lane〉っていう
イカしたお店をやっていたんでしょう。

コロ：　酔っぱらって行ったら２度と辿りつけない迷路みたいな小径の
小さなレコードバー。
というか、レコードをかけるバーって感じ。
朝6時までやっていたので、入稿明けによく行ったなー。

カル：　わー、昭和。不適切にもほどがある。

コロ：　そうは言っても2017年閉店だから、平成後期だよ。

カル：　その銀座が立ち退きで惜しまれつつ閉店し、京都に？

コロ：　そうみたい。
外国人のお客さんと日本人のお客さんは音楽の聴き方が違うから、
次第に相容れなくなっていったようだよ。

カル：　日本人がレコードバーに求めるものって、
外国人にとってのそれとはかなり違うからね。

コロ：　日本スタイルのレコードバーが
ニューヨークやロンドンで増えてきたっていうけど、
まだまだその辺のムードまでは浸透していないみたい。

カル：　オープンでフレンドリーなPUB文化というか、
おとなしく飲むって意識が少ない外国人が、
肥田さんのかける音楽をちゃんと聴いてくれているのだろうか？

コロ：　はじめのうちはおとなしく聴いていて、
「あなたのかける曲はグレートだ」とか言ってくれるんだけど、そのうちに騒ぎ始める。
バーに来た外国人に「静かにしてくれ」っていうのも野暮かなと、
最近は意識を改めたんだってさ。

カル：　肥田さんの選曲が逆に盛り上がるきっかけになっちゃいそう。

コロ：　ただ、京都に来る外国人は、日本文化に溶け込もうというなかで楽しむので、
盛り上がるといっても品位があるらしいよ。

カル：　あとお店の音のよさも新鮮らしく、
真空管の灯りに神秘を感じるみたいだってね。

コロ：　京都進出を機に変えたスピーカー、TANNOY〈Eaton〉の
まろやかな音にも最初は興味津々。

カル：　ピンク・フロイドのライブとかをかけると静かに盛り上がるんでしょう。笑える。
外国人にとってピンク・フロイドは盛り上がる側の音楽っていうのも
日本人にはおかしいよね。シティポップとかはどうなの？

コロ：　これがまた微妙で、大瀧詠一とかは反応が悪くて、
やはり鉄板は竹内まりやの「プラスティック・ラブ」。
女性ヴォーカルが好きみたいで、ほかにも松原みき、杏里のリクエストが多いそう。

カル：　日本人らしい透明感が外国人の心をくすぐるのかな。
リクエストも聞いてくれるんだね。

コロ：　リクエストを聞いてあげるとたくさん飲んでくれるんだって（笑）。

カル：　そりゃ、聞いてあげないとね。
〈PLASTIC LOVE〉っていうジンベースの名曲カクテルもあるんでしょ？

コロ：　そうなの。
ほかには〈PURPLE RAIN〉、〈HERE COMES THE SUN〉、
〈BOHEMIAN RHAPSODY〉と名曲カクテル多数。

カル：　カクテルばかりのオーダーだとサーブが忙しくて、
レコードをまわすヒマがなくなっちゃいそうだけど。

コロ：　そういうときは「ホテル・カリフォルニア」とか
「ボヘミアン・ラプソディ」とか長い曲をかけるんだってさ（笑）。
シティポップの話に戻るけど、
高中正義とかカシオペアあたりの80年代のフュージョン系に
やたら食いつきがいいそうだ。

カル：　フュージョン人気、根強い。この辺も選べば長い曲ありそう（笑）。
肥田さん自身はどんな嗜好なの？　
〈ビートルmomo〉ってくらいだから、ビートルズ？

コロ：　店名のビートルは、
馴染みのあるワードの方が屋号にふさわしいとのアドバイスからだって。
ちなみに「momo」は肥田さんの愛犬ね。
とはいえビートルズだと『アビーロード』の「Here Comes The Sun」ではじまるB面。
基本ラインはブリティッシュロックで、
お気に入りのアルバムは
ピンク・フロイドの『狂気』、『炎』、フリートウッド・マックの『噂』。

カル：　レコードバーのあるべき姿でうれしい！　
しかも邦題全盛期の名作ばかり。ストロング・スタイルってとっても大事。

コロ：　ツェッペリンとかストーンズの王道に加えて、
産業ロック的なヒットチューンとかヒップホップをリクエストに応じて。

カル：　ヒップホップはどのあたり？

コロ：　80年代ものはアレステッド・デベロップメント。
年代を追って、カニエ・ウェスト、ケンドリック・ラマーかな。

カル：　いいねー、潔よし！　
銀座の頃は歌謡曲とかもかけていたけど、いまそれほどでもないの？

コロ：　客層が変わったから、ほとんどかけないみたい。
あっ、そうそう羊文学の『12 hugs （like butterflies）』はよくかけるそうだ。
ゆくゆくはもう一軒、昭和歌謡のお店をつくりたいそうだよ。

カル：　肥田さんの蝶ネクタイのバーテンダーキャラ、
外国人ウケがいいみたいで、
TikTokとかインスタに京都のレコードマスターとしてよく上がっている。

コロ：　ニューヨークに日本オリジナルのレコードバーを出してみたいという
野望もあるみたい。
騒いじゃって、音楽を聴いてくれないという環境にも馴染んできたみたいだし。

カル：　グローバルにキャラ立ちしているから楽しみだ。
日本オリジナルっていうのはいいよね。
いくらリスニングバーが人気といっても、
海外のレコードバーって、どうしてもDJバーみたいになっちゃうもんね。

コロ：　ねー、お客さんがうるさいと注意するような、
キリッとしたお店があってもいいかもしれないね。